一

　　什麽是“格律”？

　　创出一种配合方式，把发音轻重长短不同的文字，组织成动听悦耳的声音，这方式就是“格律”。假如说“韵”是“格律”的承先启後，“平仄”该是“格律”的新产品了。

　　把“格律”应用在诗词里面的创举，中外皆有。

　　这项创举在中国不知始於何时，却是直到唐代出现了大量优秀的五丶七律和五丶七绝作品，才定型下来。唐末丶五代丶以至有宋一朝，词牌循这轨则，百花齐放，更上层楼。

　　且看唐之前，西周《诗经》云：“蒹蕸苍苍，白露为霜。所谓依人，在水一方。”第一丶三丶四行押韵。两汉丶三国丶两晋的短歌，唐代的五丶七绝都沿用同样韵法。格律方面“平平平平，仄仄仄平，仄仄平平，仄仄仄平。”虽无章法，委婉动人，依然是诗。

　　战国时高渐离击筑，荆轲在易水边高歌：“壮士一去兮不复还！”古代诗歌的“兮”字是一顿，这个“兮”应该当作平声还是仄声，论者各执一说，相持不下。暂且不算这个字，单看“壮士一去不复还”仄仄仄仄仄仄平，七字里面全仄孤平，末後的“还”可能还是为了跟前句“寒”押韵才入歌的。再看秦末楚霸王项羽也高歌：“力拔山兮气盖世！”还是“山”字孤平。前者慷慨激昂，後者气派万千，只须听起来自然天成，没有“格律”也照样是诗歌。由此可见“格律”并不是绝对，动听悦耳才是最先决的条件。

　　外国诗歌最早问世的希腊丶罗马丶印度体系皆已式微，至今只剩英文体系一枝独秀。

　　英文诗iambus指韵律的抑扬格(又称短长格)；meter则指韵律的拍节。

　　中文有许多来自英文的字，最有名的一逻二幽是：“逻辑”logic丶“幽默”humor丶“幽浮”UFO，三个字翻译得音意皆美，还有纯译音的“托福”TOEFL……。英文也有许多来自中文的字，像sampan舢舨丶typhoon台风丶kotow磕头丶tofu豆腐……。

　　大家是否注意到iambus听起来多麽像“音步”？如肯花点时间，考证iambus源自“音步”，就能证明中国先有“格律”。用这题材写论文，相信足够在研究院拿个学位。

　　二

　　关於“格律”，常常听到诗人词客说：“一丶三丶五不计；二丶四丶六必遵。”一定要先确定有“格律”，上面这句话才有意义，因为它是划定一个范围，决定“格律”的宽严地带：每一行诗，单数的第一丶三丶五字可以通融不完全遵照“格律”规定；双数的第二丶四丶六字则必须亦趋亦步，循规蹈矩，分毫不误！

　　在进一步讨论之前，醺老儿必须指出，假如我辈能每个字都依照“格律”，写出号称“四平八稳”的诗词，就根本不必去理会什麽捞什子“单数丶双数”“不计丶必遵”的宽严问题了。这麽做其实并不难。要知道我中华文字精深博大，每一个可以用平声字表达的概念，只要你肯多用心去想，十有八九必能想出仄声字来代替。譬如有“街”(平)就有“路”(仄)，再难的概念，有“刚来”(平)，就有“甫到”(仄)……。反之也然：

　　“日夜”(仄)可代之以“晨昏”(平)；“一”(仄)代以“么丶单丶孤”(皆平)；“二”(仄)代以“双”(平)……。

　　至於那十有一二想不出来的，也大可换个方式，试用其他字眼表达。如果还是想不出来呢？那请看：老祖宗替咱们想得多麽周到，创出“一丶三丶五……”的这一套来应付困局。不过千万千万请记住，老祖宗的本意是帮咱们渡过难关，不是叫咱们偷懒打马虎眼。

　　跟上面那套不明文的一丶三丶五默契一样，“格律”也是老祖宗设计来辅助写作的蓝图，应该认真参考，却不要一成不变拘文牵义。换句话说，“格律”“单双”都不是绝对的。不信的话，请打开《唐诗三百首》看一看，突破绳规最多的，是李谪仙和杜工部，他们七言诗中，掺杂三字丶五字……短句；八丶九丶十多字……长句的地方多不胜数。你敢指责他们犯规吗？他们可是“诗仙”丶“诗圣”；他们这些诗作千古不朽。说这麽多，只想进一步显示“格律”并不绝对，应用时不可忽略灵活变通，李丶杜是最佳例子。谁有他们的本事，不妨学他们冲破艾笼。没这本事，切莫放浪无羁，乱来一通，不然就跟那些打着“朦胧派”招牌，鬼画符的“诗人”没啥区别了！

　　三

　　在万不得已使用“一丶三丶五不计”方便权宜时，尚有一些应该注意的重点。除了动听悦耳，平衡也很重要。试以七绝平起平韵首句(也是末句)为例：“平平仄仄仄平平”七个字四平两边摆，三仄居中，何其平衡！列出醺老儿使用心得，聊供同好参考：

　　1. 第一丶三字同时变易：“仄平平仄”；比首字单独变易：“仄平仄仄”；或第三字单独变易：“平平平仄”；首例最为妥善。尤其是“平平平仄”，犯了下面一条讳忌：

　　2. 尽量避免头三字，或是末三字“连平或连仄”(是尽量，不是绝对)。

　　很久以前，醺老儿七绝《七夕有感》末句“天明又唱风萧萧”，就碰到食古不化者咄咄乾笑，硬指末後“三连平”，多亏探长王斐兄仗义发言解围。当你受窘时，谁伸出援手总是令人难忘，老儿从此与探兄建起深厚交谊，就像陈酿历久弥醇，如今海天遥隔，尚且讯息不断。当年他的话，老儿还记得很清楚，他说：“引用特别名词，如人名地名，或典故时，可以免受格律限制。”所以老儿一再强调“不绝对”。遥敬探兄三大杯杜松子酒！

　　探兄又说“唱风萧萧”是典故，源自《风萧萧兮易水寒》，通指“别离”，牛郎织女“天明又别离”合情合理！醺老儿还自作聪明，补充说白乐天《琵琶行》“浔阳江头”是地名，“四连平”也不碍事，後来才知道《琵琶行》类属“古诗”，根本不受“格律”约束，幸亏当时大家正辩得脸红耳赤，没有人注意这错误。真是酒喝到老学到老！

　　三字的句子，多数出现在词牌里。最近醺老儿两度碰到三连仄的场合：第一次自己必须填“九一八”；第二次读老顽童《宝鼎现》把题也填入词中。为此做了一些功课，发现词牌三字句子通常有一或两个字属“中”声，可平可仄，三连仄可能性存在。参考前贤范作，也多有先例，如柳屯田《雨霖铃》末行开头“便纵有”；再看其他作品，发现填三连仄字还有一层讲究：最好上声丶去声丶入声混合使用，避免单调。像“便纵有”去去上。

　　所以，拙词“九一八”上入入；老顽童的“宝鼎现”上上去，都还算合格。

　　虽有种种例外，大原则还是“一丶三丶五不计，二丶四丶六必遵。”正是：

　　二四循规严肃律

　　么三革命自由天