一

　　有些论者说：“唐诗很简单，只有四种格式；宋词却有一千多种‘词牌’。”

　　这话似是而非，却又半是半非。应该说：“千百年来，我国诗歌型式一直以每行四字为主体，到唐代才巨量使用五丶七言，自成一格，成就很不简单，但型式还是简单。”

　　型式虽然还是简单，却绝对不止“四种格式”，以後有机会再另题研讨。

　　下半句应该说：“词曲一直存在，到宋代才发扬光大，有一千多种‘词谱’。”

　　宋之前，唐末冯正中丶温飞卿丶韦端己，五代李重光……词作谁人不知不晓？不但如此，更早刘邦：“……安得猛士兮守四方”，项羽：“力拔山兮气盖世……”又何尝不是词曲？宋之後，才华焕发的词人虽不是那麽多，词曲还是延续下去，直到今日。

　　事实上，正因为元朝杰出作曲家关汉卿创作太多太多优秀“曲牌”，後世才产生“元曲”丶“词牌”这两个专用名称。宋代只有“词谱”，不称“词牌”。

　　本文试图用各举两例方式，比较七律和《鹧鸪天》丶《定风波》两支词牌的演变。

　　参对每行末字，七律分成两种：第一种12468行押五韵；第二种仅2468押四韵。

　　第一种七律比较适合本文用途。抄录逸峰兄的佳品和拙和：

　　《遐想》/逸峰

　　林下寄居思路长，心窝老挂祖家乡。方圆自在云天澈，顺逆何随理念狂？

　　浪迹三生祈梦觉，游踪四海避迷茫。丘陵婉转偏贫处，乐观青菜伴花香。

　　返步奉和─逸峰兄《遐想》/醺人

　　肆酿风飘五路香，休言醒醉两茫茫。黄汤暖腹遐思动，白酒充肠触绪狂。

　　有赋行间皆念旧，无笺格内不怀乡。红尘诡谲多灾难，却是壶中日月长？

　　二

　　逸峰兄高雅，冬季时常旅游避寒。有一回，他驾临墨西哥，传来《鹧鸪天》：

　　《鹧鸪天·冬旅蹒跚》/逸峰

　　追随北雁避冬寒，南飞暖域赁沙滩。干支气候时光变，地理人情节奏繁。

　　应望远，莫凭栏，他乡老友恋新欢。阳光灿烂知珍惜，却让幽思步履跚。

　　醺老儿懒散，乐得在家，另有避寒妙方。他“旅”我“居”，照旧酬唱：

　　返步奉和─逸峰兄《鹧鸪天·冬居蹒跚》/醺人

　　酒未三巡步已跚，体衰文健亦堪欢。权当醉客勤酬唱，不是青年勇跨栏。

　　醺意聚，韵星繁，歪诗酢酿积成滩。侨居且喜多佳讯，暖霭冬临好御寒。

　　诗歌的结构有五种要素：“段丶字丶顿丶句丶韵”。且从这五方面，简单地比较一下七律和词曲《鹧鸪天》之间的异同：七律不分段，七字八行，五十六字一气呵成。《鹧鸪天》依照词曲常例：五十字以上分成上丶下两段(片)，中间以一小节过门分隔。

　　除了“段”，七律和《鹧鸪天》“字丶顿丶句丶韵”的区别碰巧全在第五行。七律第

　　五行七个字连贯自成一句，不押韵。《鹧鸪天》少一字丶多一顿丶多一句丶多一韵；结构如下：三字丶一顿(古线装书以点号period“。或·”代表顿，现代则通用逗号comma“，或丶”)丶再三字，依旧七声(顿算一声)，却将原句变成两句，而为了符合第三四句和第五六句必须“对仗”押韵的要求，三字句须相对成“腰联”，末字押同韵。

　　三

　　接下来比较七律和《定风波》。一事烦二主，再次抄借逸峰兄原玉和拙和：

　　《定风波·清明》/逸峰

　　浪迹天涯岁月穷，春华秋实各归空。

　　纷雨断魂宜进酒，朋友，悲欢离合逝如风。

　　又届清明推运命，天定，慎终追远敬心崇。

　　寒食踏青今不变，无怨，瀛坛觅韵喜相逢。

　　逸峰兄敦重，醺老儿疯癫，交流汇恰令友辈惊奇，但对往生者的敬意则一般无二：

　　返步奉和─逸峰兄《定风波·清明》/醺人

　　隔世难期惜旧逢，佳城拜访示尊崇。

　　中途见背诚可怨，睽变，忍将壮志付清风！

　　自古幽明天有定，安命，是非成败总归空。

　　上坟何以慰故友，唯酒！阴阳共醉乐无穷！

　　跟《鹧鸪天》一样，《定风波》也分上下两段，“字丶顿丶句丶韵”方面三组添变则

　　分布在七律末字仄声不押韵的第357行。《定风波》在这三行後面各加一顿丶两字。这两个字首字可平可仄，第二字必须跟前句末字押仄韵；一共多三顿丶六字丶三句丶三韵。

　　各位若问醺老儿先有七律再演变成《鹧鸪天》，或是相反？老儿还真不敢下定论。不过，若问七律与《定风波》，老儿觉得先有七律，再演化出词牌可能性大一点。正是：

　　同源不必分朝代

　　异彩依然照一家